5 Antworten in diesem Thema

[lapismont]

Karin Reddemann startet mit einer neuen Artikelreihe: Die Unvergessenen!

 

In ihr sollen besondere KünstlerInnen und Klassiker geehrt werden, die sich fest in unser Gedächtnis brannten. Zu Beginn geht es um ein Lied und einen ganz besonderen Film:

Hush … Hush … Wiegenlied für eine Leiche

Hush, Hush, sweet Carlotte …

So gut! …

Carlotte, don’t you cry …

So wahnsinnig gut! …

Hush, Hush, sweet Charlotte …

So verdammtverdammtverdammt gut! …

He’ll loves you till he dies.

Bearbeitet von lapismont, 19 June 2020 - 13:26.

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Hollywood 1931, Premierenfeier.
Taft raschelt, Gläser klirren, die Luft trägt Tabak und schweres Parfum. Jemand raunt. »Ist das nicht der?« Irgendwer zögert, nickt. »Der Unheimliche. Das Monster.« Irgendwo auf dem Film-Olymp, nur zwei, drei Wimpernschläge später, eine weitere lange Nacht. Jemand sagt: »Da. Endlich.« Alle heben die Köpfe. Einige flüstern. »Karloff the Uncanny.« Andere rufen. »Er ist es. The Master of Horror.« Und er lächelt, verneigt sich, der Mann, den eine einzige Rolle zur Ikone der Populär-Kultur gemacht hat, zu einem der ganz Großen des Finster-Genres. Boris Karloff. Frankensteins Monster.

Karloff the Uncanny

Artikel von Karin Reddemann

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Die Geschichte von dem Mann, der eine Fliege übersah und starb, wurde bereits erzählt. Wäre das nicht der Fall, müsste man sie erfinden. Die Idee ist so brillant, dass jeder gute Autor von ihr träumen sollte. Aber selbst in seinen kühnsten Flügen wird er es nicht hinkriegen, eine Geschichte von einem Mann erzählen zu können, der eine Fliege übersah und starb, die der von George Langelaan gleich kommt. Nahe, etwas näher kommt. Vielleicht? Geht nicht. Die Fliege hat bereits Tinte geschluckt. Ganz edle. Die beste. Dort, wo es die gibt, würden wir gern denken. Und schreiben.

Die Fliege: Der ganz große Ekel

Artikel von Karin Reddemann

[lapismont]

Zwei Filmgiganten buhlten, einer verlor und gilt trotzdem als der große Sieger. Den verdienten Lorbeerkranz für Freaks, Meisterstück der Kino-Geschichte, hat weder Regisseur Tod Browning noch Irving Thalberg von MGM sich jemals aufsetzen dürfen. Jahrzehnte mussten verstreichen, bevor man (und vielleicht auch Rivale United Pictures) begann, sich tief und tiefer zu verbeugen.

Freaks: Ein Meisterwerk und seine wundersamen Helden

Artikel von Karin Reddemann

[lapismont]

Zu dominant. Zu desillusionierend. Zu echt. Amerika hat ihn nicht gemocht, den großen, guten, bösen Film von der unvergänglichen Sterbemelodie eines untergegangenen Traums. Der Mythos vom freien, fairen, anständigen Westen hing mit Spiel mir das Lied vom Tod (im Original: C’era una volta il West, englischer Titel: Once Upon a Time in the West) am italienischen Galgen, da hockte niemand mit dem Gewehr hinter einem Baum, um den Strick mit der Kugel durchzufeuern.

Spiel mir das Lied vom Tod

Artikel von Karin Reddemann

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»Ach, wäre ich nur aus Stein. Wie du.«
 
Dieser traurige Wunsch rührt mich damals wie heute. Ich war ein Kind, und mein ganzes Mitgefühl galt einem Mann, der mich zuvor ganz furchtbar geängstigt hatte. Der Mann sah schrecklich aus. Er war schwerfällig, hässlich, missgestaltet, isoliert hinter dicken Kirchenmauern wie eine Bestie im Käfig. Er hieß Quasimodo. Er war der Außenseiter, der Bucklige, das Krummbein, der Einäugige, das taube »Stück Cyclop«. Ein »zerbrochener und schlecht zusammengefügter Riese«. Er war »Der Glöckner von Notre Dame«.

Quasimodo – Der Glöckner von Notre Dame

Artikel von Karin Reddemann